## ブレヒトの三文オペラの技法
ゲシュティクスの理論
ブレヒトは、俳優が役柄に完全に没入するのではなく、観客に対して批評的な距離を保ちながら演じることを重視しました。これが「ゲシュティクスの理論」と呼ばれるもので、「三文オペラ」では、俳優は歌やセリフ、動作を通して、登場人物の社会的な立場や行動の背後にある動機を観客に提示します。例えば、マック・ザ・ナイフが歌い上げる「残酷な歌」は、彼の残忍な性格を直接的に表現するだけでなく、当時の社会における貧困や暴力の問題を浮き彫りにしています。
異化効果（ Verfremdungseffekt ）
ブレヒトは、観客が舞台上の出来事を現実と混同しないよう、「異化効果」と呼ばれる様々な手法を用いました。例えば、舞台装置は簡素化され、背景にはプラカードや字幕を投影することで、物語の世界に観客が没入することを妨げます。また、劇中に歌や音楽を挿入することで、物語の流れを中断し、観客に思考の時間を与えています。「三文オペラ」では、クルト・ヴァイルによるジャズ風の音楽が効果的に使用され、観客を物語から突き放し、社会批判的なメッセージを強調する役割を果たしています。
叙事的演劇
ブレヒトの演劇は、「叙事的演劇」とも呼ばれます。これは、登場人物の感情や心理描写よりも、社会的な状況や政治的なメッセージを重視するからです。「三文オペラ」では、登場人物たちはステレオタイプ的に描かれ、彼らの行動を通して、資本主義社会における貧富の格差や道徳の崩壊といった問題が浮かび上がります。観客は、感情移入を通して物語を楽しむのではなく、登場人物たちの行動やセリフを通して社会の矛盾を認識し、自ら思考することを促されます。