ディケンズの大いなる遺産の対称性
登場人物の対称性
ディケンズは、物語全体を通して登場人物たちの間に対称性を巧みに利用しています。
* **ピップとエステラ:** ピップは貧しい孤児であり、エステラは裕福なハヴィシャムに育てられた、冷酷で手の届かない存在です。二人は社会の両極端な立場に位置しており、身分や階級に関する物語のテーマを浮き彫りにしています。二人は相反する属性を持つにもかかわらず、お互いに惹かれ合い、この関係は物語全体を通して複雑に展開していきます。
* **ビディとミス・ハヴィシャム:** ビディはピップの心優しい義理の姉であり、ミス・ハヴィシャムは富と特権を持つにもかかわらず、失恋によって心が荒んでしまった女性です。二人の女性はどちらもピップの人生に大きな影響を与え、対照的な愛と喪失の形を象徴しています。
* **ジョーとコンピーソン:** ジョーはピップの誠実で心の優しい義理の兄であり、コンピーソンは物語の主な敵対者です。ジョーは勤勉さと誠実さを体現しているのに対し、コンピーソンは利己主義と欺瞞を体現しており、物語の中で道徳的な対比を生み出しています。
プロットとテーマの対称性
「大いなる遺産」の物語構造は、対称的なパターンで展開する対照的なテーマを強調しています。
* **期待と現実:** 物語の冒頭で、ピップは身元不明の恩人から「大いなる遺産」を期待しています。しかし、物語が進むにつれて、彼の期待は打ち砕かれ、富と地位の真実に直面します。この期待と現実の対比は、物語全体を通して繰り返されるテーマであり、人間の野心と物質的な富のむなしさを浮き彫りにしています。
* **罪と贖罪:** 罪悪感と贖罪のテーマも、物語の対称的な構造に反映されています。ピップは、自分の出自と貧しい生い立ちを恥じており、ジョーを含む愛する人たちをないがしろにしてしまいます。しかし、彼は自分の行動の結果に直面し、最終的には罪を償い、自分自身の過去を受け入れるようになります。
* **愛と喪失:** 愛と喪失は、物語全体を通して絡み合うテーマです。ピップのエステラへの愛は、彼女の冷酷さと手の届かない存在によって満たされないままです。同様に、ミス・ハヴィシャムは過去の失恋にとらわれており、その結果、心を閉ざし、復讐に取り憑かれてしまっています。これらの対照的な愛と喪失の物語は、人間の感情の複雑さを浮き彫りにしています。
設定とイメージの対称性
ディケンズは、登場人物、テーマ、プロットの対称性をさらに強調するために、物語の中で対照的な設定やイメージを使用しています。
* **湿地帯とロンドン:** 荒涼とした湿地帯と混沌としたロンドンという対照的な舞台は、物語の対称性を強調しています。湿地帯はピップの慎ましい生い立ちと、物語の冒頭で彼が経験する希望と危険を表しています。一方、ロンドンは、ピップが富と地位を手に入れてから直面する腐敗と錯覚を表しています。
* **サティス・ハウスと鍛冶屋:** ミス・ハヴィシャムの荒廃したサティス・ハウスとジョーの慎ましい鍛冶屋も、物語の中で視覚的に対照的なイメージとして機能しています。サティス・ハウスはミス・ハヴィシャムの荒んだ過去とその結果生じた歪んだ世界観を表しています。一方、鍛冶屋は、ジョーの誠実さと、ピップにとっての安らぎと帰属意識の源泉を表しています。
これらの対称的な要素はすべて、「大いなる遺産」の複雑な織りなす糸に貢献し、階級、野心、罪悪感、贖罪というテーマを鮮やかに描き出しています。ディケンズは、対照的な登場人物、プロット、イメージを巧みに利用することで、人間の経験の本質についての洞察に富んだ多層的な物語を作り上げています。