ジョイスのユリシーズの話法
意識の流れ
ユリシーズの最も顕著な特徴の一つは、意識の流れと呼ばれる手法を用いていることです。これは、登場人物の思考や感覚を、論理的または文法的な繋がりをほとんどまたは全く持たずに、生の断片的な形で提示するものです。読者は、あたかも登場人物の心の内側に直接いるかのように、その思考や知覚、感覚、記憶、連想の奔流を経験します。
たとえば、レオポルド・ブルームが第4章「カリュプソー」で朝食の準備をしている場面を見てみましょう。彼の思考は、朝食の食材から妻との関係、そして死に至るまで、一見ランダムにさまよっています。
> 腎臓の横の脂身が好きだ。フライパンでじゅくじゅく音を立てながら。白くてふっくらとしたパンにバターをたっぷり塗って。彼女は腎臓が好きじゃない。動物のお墓を歩くようなものだって言うんだ。食べたものでできているくせに。死んだら土になる。あと何年生きられるかな。
このような断片的な思考と連想の奔流を通して、ジョイスはブルームの意識の働き方、つまり彼の日常生活のありふれた詳細と、より広範な人生、死、人間存在についての彼の考えとの間の相互作用を明らかにしています。
多様な語り口
意識の流れに加えて、ユリシーズは、多様な語り口を用いていることでも知られています。ジョイスは、各章の雰囲気や内容に合わせて、異なるスタイル、トーン、文体的特徴を採用しています。
たとえば、第9章「スキュラとカリュブディス」は、スティーブン・デダラスが図書館で文学理論について議論する場面で、高度に学術的で修辞的なスタイルで書かれています。
> シェイクスピアはハムレットの幽霊となった。彼は父親の幽霊となった。彼は彼が見たものを自分自身の中に見出した。彼は芸術における神の敵である自分自身の中に見出した。
対照的に、第11章「セイレーン」は、音楽の比喩とモチーフを多用し、リズムとメロディーを強調した、より抒情的で感覚的なスタイルを採用しています。
> ブロンズが鳴り響いた。鳥の声が響き渡った。金属音、音符、液体音の洪水。それから、深い低音の響きが聞こえ始めた。
このような多様な語り口を用いることで、ジョイスは、小説の世界の多様性と、登場人物の主観的な経験の断片的な性質を強調しています。
パロディとパスティーシュ
ジョイスの文体の特徴の一つに、文学史全体にわたるさまざまなスタイルやジャンルのパロディとパスティーシュの使用があります。彼は、過去の文学様式を模倣したり、風刺したりして、独自のユニークなスタイルを作り出しています。
たとえば、第14章「牛の太陽神」は、英語の進化をパロディ化したもので、古英語から現代英語まで、さまざまな歴史的文体で書かれた一連のエピソードで構成されています。
> そこで彼はその暗黒の場所に立っていた。それは恐ろしい光景だった。そして彼は恐怖に震えた。
同様に、第18章「ペネロペ」は、モリー・ブルームの意識の流れを、句読点のない長い一文で表現しており、ジェイムズ・ジョイスの意識の流れの技法の頂点に立つものです。
> そして、彼は私の目をじっと見つめながら、あなたは私を愛していないのかと言ったわ、私はあなたを愛していると答えたわ、世界中の誰よりも愛していると答えたわ。
このようなパロディとパスティーシュを用いることで、ジョイスは、文学の伝統に対して皮肉と敬意の両方を持って接しており、言語と物語の可能性の限界を探求しています。