シェイクスピアのじゃじゃ馬ならし分析
登場人物
* **キャサリナ（ケイト）**: 劇の「じゃじゃ馬」。気性が荒く、口が悪く、結婚願望がないため、求婚者にとって魅力的ではありません。
* **ペトルーチオ**: 財産目当てに結婚相手を探しにヴェローナからパドヴァにやって来た男。気性が荒いことで知られるキャサリナを妻に迎えるという難題に立ち向かいます。
* **ビアンカ**: キャサリナの妹。性格は優しく従順で、姉とは対照的。多くの求婚者がいますが、父親のバプティスタの決まりで、姉のキャサリナが結婚するまでは結婚できません。
* **ルーセンシオ**: ビアンカに恋をし、彼女を射止めるために家庭教師に変装するピサンの紳士。
* **ホルテンシオ**: ビアンカに求婚するもう一人の求婚者。最終的に未亡人と結婚します。
* **グレミオ**: ビアンカに求婚するもう一人の求婚者。最終的に未亡人と結婚します。
* **バプティスタ・ミノラ**: キャサリナとビアンカの父親。裕福なパドヴァの商人であり、娘たちの結婚にはこだわりが強く、特に年上の娘を結婚させるために躍起になっています。
テーマ
* **男女の役割と結婚**: この劇は、エリザベス朝イングランドにおける男女の役割や結婚における期待について探求しています。女性の従順さと男性の支配というテーマは、キャサリナとペトルーチオの関係を通して特に掘り下げられます。
* **外見と現実**: 「じゃじゃ馬ならし」は、外見が欺瞞的である可能性を探求し、登場人物はしばしば偽りのアイデンティティを装ったり、他人を操作するために策略を練ったりします。
* **富と社会的地位**: 富と社会的地位は、劇の中で結婚の相手を探す上で重要な役割を果たしています。 バプティスタは娘たちの結婚相手として裕福な男たちを探しており、ペトルーチオはキャサリナの持参金に惹かれています。
* **愛と服従**: 愛と服従の性質は、劇の中で、特にキャサリナとペトルーチオの関係の中で問われています。 ペトルーチオの「じゃじゃ馬ならし」の方法は、女性の服従を強制することを目的としており、結婚における愛と支配の複雑な力関係を明らかにしています。
象徴
* **じゃじゃ馬**: 劇のタイトルにもなっているじゃじゃ馬は、女性の従順さに反発し、男性の支配に挑戦する女性の象徴として機能しています。
* **動物とそのイメージ**: この劇では、じゃじゃ馬や鷹などの動物とそのイメージが、キャサリナとペトルーチオの関係の中で、特に訓練と飼いならしの概念を探求するために使用されています。
* **服と変装**: 服と変装は、劇の中でアイデンティティと欺瞞のテーマを探求するために使用されています。 ルーセンシオとホルテンシオの登場人物は、ビアンカに近づいたり、求愛したりするために、家庭教師に変装しています。
演出とトーン
「じゃじゃ馬ならし」は、陽気で茶番劇のようなシーンで知られるロマンティックコメディーに分類されます。 この劇は、登場人物のふざけた態度や風刺的なセリフを通して、ユーモアを効果的に利用しています。
この劇のトーンは、特にキャサリナとペトルーチオの関係において、 slapstick のユーモアから、機知に富んだ言い争い、よりテンポの速い交換へと変化します。
批評的解釈
「じゃじゃ馬ならし」は、特に現代では、その扱いの問題性のために、シェイクスピアの作品の中で最も物議を醸す作品の一つです。
批評家や学者は、何世紀にもわたって、女性の従順さと男性の支配の描写、キャサリナの形質転換の曖昧さをめぐり、格闘を続けてきました。
この劇の演出や解釈はさまざまで、ある作品はユーモアと風刺の要素を強調し、別の作品は力関係と社会規範のより暗い側面を探求しています。