オースターのニューヨーク三部作の秘密

「幻影の書」は、喪失、記憶、物語の性質を探求する、複雑に入り組んだメタフィクションです。この小説の中心となる秘密は、語り手のダニエル・クインが、亡き妻と息子の記憶と格闘していることです。

クインは、謎めいた作家ヘクター・マンの映画を見ることで気を紛らわそうとしますが、すぐにマンの人生と作品に夢中になります。しかし、クインがマンについて学ぶにつれて、彼は自分のアイデンティティと現実そのものに疑問を抱き始める一連の奇妙な出来事に遭遇します。

この小説の秘密は、入れ子になった物語、別名、幻想的な要素を通して明らかになり、何が真実で何が虚構なのかを判断することが読者にとって困難になります。オースターは、客観的な真実という考え方に疑問を投げかけ、人間の経験は本質的に主観的でとらえどころのないものであることを示唆しています。

「シティ・オブ・グラス」は、私立探偵小説という慣習を覆し、アイデンティティ、言語、都市生活の疎外感を掘り下げています。この小説の秘密は、作家のダニエル・クインになりすました後、謎めいたピーター・スティルマンを追跡するために雇われた、苦境に立たされている作家についてのものです。

クインがスティルマンの奇妙で明らかに無意味な動きに深く入り込むにつれて、彼は自分の正気を疑い始め、ニューヨークの広大で非人間的な環境でアイデンティティと目的の感覚を失います。この小説の秘密は、言語とコミュニケーションの限界、そして都市環境における人間のつながりの困難さに結びついています。

オースターは、読者を不安定で断片的な世界に突き落とす、迷宮のような物語を通じて、アイデンティティと意味の不確実性を強調しています。

「鍵のかかった部屋」は、不在、記憶、物語の力というテーマを探求しています。この小説の秘密は、語り手である無名の作家が、行方不明になった友人であり作家であるファンズワースの妻と息子と親しくなった後に、ファンズワースの人生と作品を解き明かそうとすることで展開されます。

語り手がファンズワースの膨大な原稿を編集して出版すると、彼はファンズワースの過去に夢中になり、自分自身のアイデンティティと人間関係に疑問を抱くようになります。この小説の秘密は、アイデンティティの流動性と記憶の主観的な性質に深く関係しています。

オースターは、読者に、真実、記憶、物語の関係について熟考させる、多層的で謎めいた物語を作り出しています。