キャロルの鏡の国のアリス：物語の舞台
ルイス・キャロルによる『鏡の国のアリス』は、1865年に発表された『不思議の国のアリス』の続編であり、1871年に出版されました。この作品は、前作に引き続きアリスという少女の冒険を描いていますが、今回の舞台は「鏡の国」という、実際の世界とは異なる鏡像の世界です。この物語の舞台設定は、不条理さや逆転の論理を通じて、現実世界の常識や論理を問い直す独特の空間を提供しています。
鏡の国とは
鏡の国の冒険は、アリスが自宅の居間で猫と遊んでいるところから始まります。アリスは壁にかかった鏡を通り抜け、鏡の国へと足を踏み入れます。この国は、実世界とは対称的な逆さまの世界であり、鏡像のように全てが逆転しています。例えば、右手が左手になり、文字も逆さまになって読まなければならないなど、常識が通用しない不思議な特徴が満載です。
鏡の国の地理と住人
アリスが探索する鏡の国は、チェス盤に似た格子状の地形になっており、各エリアはチェスの駒が進むように配置されています。物語は、アリスが白いポーン（兵士）としてゲームに参加し、クイーンになることを目指すチェスゲームの形式を取って進行します。この国の住人たちは、人間だけでなく話す花や動物、さらにはチェスの駒たちも含まれます。彼らは時にはアリスを助け、時には彼女の進行を妨げる存在として登場します。
鏡の国の象徴性と影響
鏡の国は、現実世界とは異なる逆転の論理を持つことで、我々の常識や世界観を問い直す象徴的な空間として機能しています。キャロルは、この逆転された世界を通じて、言語の遊戯、論理の矛盾、社会の不条理を巧みに描き出しています。また、鏡の国の地理や住人、物語の進行は、当時のヴィクトリア朝時代の社会や文化に対する風刺や批評としても読み取ることができます。
まとめ
『鏡の国のアリス』における「鏡の国」は、単なる空想の舞台以上の意味を持ちます。この逆転された世界は、読者に対して現実を別の視点から見つめ直す機会を提供し、同時に文学的な魅力と深い哲学的な問いを投げかけています。キャロルの創造したこの不思議な世界は、時を超えて多くの人々に愛され続ける理由の一つでしょう。