ベケットの終わりの始まりの評価
サミュエル・ベケットの不条理劇「終わりよければすべてよし」は、初演以来、その難解さと陰鬱なテーマから、賞賛と困惑が入り混じる評価を受けてきました。
初演時の批評家の反応は大きく分かれました。一部の批評家は、この作品を退屈で不快なものとみなし、一方では、人間の存在の不条理さを描いた傑作として絶賛する批評家もいました。否定的な意見としては、登場人物の絶望的な状況や救いのなさ、意味のある出来事がほとんどない点が挙げられました。肯定的な意見としては、ベケットの無駄を排した作劇術、登場人物たちのユーモラスなやりとり、人間の孤独や依存といった普遍的なテーマを探求している点が評価されました。
「終わりよければすべてよし」は、その後の上演や批評家の分析を通じて、20世紀を代表する不条理劇の傑作としての地位を確立しました。この作品は、人生の不条理さ、コミュニケーションの難しさ、人間の存在の循環的な性質といったテーマを探求しており、それらは多くの観客に共感を呼んでいます。登場人物たちの滑稽なやりとりや絶望的な状況の中にもユーモアを見出すベケットの能力は、多くの批評家から高く評価されています。
しかし、この作品に対する批判的な意見も存在します。一部の批評家は、この作品が過度にニヒリスティックで、希望や救済の可能性を提供していないと主張しています。また、登場人物の行動や動機が分かりにくく、観客が感情移入しにくいという意見もあります。
「終わりよければすべてよし」に対する評価は、観客の個人的な解釈や背景によって大きく異なる可能性があります。この作品は、人間の存在に関する根本的な問いを投げかけており、容易な答えを提供していません。この作品に対する反応は、観客自身の価値観や世界観によって大きく左右されるでしょう。