## ベケットの終わりの始まりの対称性
### サミュエル・ベケットの作品における「終わり」と「始まり」の概念は、しばしば対称的な関係を持っているように見えます。
彼の戯曲では、明確な結末を迎えることは稀であり、むしろ循環的な構造や反復的なパターンが強調されることが多く見られます。
### 例えば、『ゴドーを待ちながら』では、ウラジミールとエストラゴンは劇の始まりと終わりでほとんど同じ状況に置かれています。
彼らはゴドーを待ち続け、彼の来訪は訪れず、劇は彼らの不毛な待機のサイクルを暗示するかのようにして幕を閉じます。 これは、「終わり」が新たな「始まり」と解釈できる一例と言えるでしょう。
### また、『しあわせな日々』では、地中に埋もれたウィンニーの姿が描かれます。
彼女は過去の記憶を語りながら一日を過ごし、それは新たな一日が始まっても繰り返されます。 ここでも、明確な「終わり」は存在せず、「終わり」と「始まり」は曖昧なままです。
### このような対称性は、ベケットの作品における主要なテーマである「人間の存在の不条理性」や「希望と絶望の循環」を強調する効果を持っていると考えられます。
明確な結末や解決策を提供しないことによって、ベケットは観客に彼自身の作品と向き合い、独自の解釈を見出すことを促しているのかもしれません。