ベケットの終わりの始まりに影響を与えた本
マルセル・プルースト著『失われた時を求めて』
サミュエル・ベケットの『終わりの始まり』は、人生の意味と実存的な不確実性に格闘する人物たちを描いた、不条理でしばしばユーモラスな演劇です。 この作品は、荒涼とした雰囲気と、関係性、コミュニケーション、人間の存在の本質に関する不穏な探求によって、フランスの不条理劇と結びついています。 ベケットのスタイルとテーマの形成に影響を与えた多くの文学的、哲学的影響がある一方で、マルセル・プルーストの壮大な小説『失われた時を求めて』は特に深遠な関連性を持っているように思われます。 プルーストの作品は、記憶、喪失、時間の経過というテーマを探求しており、これらはすべて『終わりの始まり』において複雑な形で反響しています。
プルーストの小説の中心にあるのは、過去を呼び起こし、時間の破壊的な力を理解しようとする語り手の試みです。 同様に、『終わりの始まり』の登場人物たちは、断片的な思い出やストーリーにしがみつき、存在の循環的で反復的な性質の中で意味とつながりを見つけようとします。 ハムとクロヴのやり取りは、しばしば曖昧で謎めいており、プルーストの作品に見られる想起と不確実性のアイデアを反映しています。 彼らの対話の歴史や背景ははっきりとは確立されておらず、聴衆は彼らの断片的なやり取りから自分たちだけの意味を構築することになります。
プルーストの影響は、『終わりの始まり』における感覚イメージとメタファーの使用にも見られます。 プルーストの作品は、感覚体験を通じて過去の鮮やかな場面を呼び起こす能力で有名です。 同様に、ベケットは記憶と時間の経過を伝えるために、喚情的なディテールと比喩的な言語を使用しています。 例えば、光のイメージとハームの失明は、記憶と認識のテーマを探求する上で中心的な役割を果たしています。 さらに、ゴミ箱に住むハームの姿は、プルーストの作品に見られる閉じ込めと絶望のテーマを思い起こさせます。
さらに、『終わりの始まり』における時間の循環的な性質は、プルーストの時間に関する探求と共鳴しています。 プルーストの小説では、時間は線形的ではなく、むしろ過去の経験によって絶えず形作られる流動的で主観的なものとして提示されています。 同様に、ベケットの演劇は、明確な始まりも終わりもない循環的な枠組みの中で展開されます。 登場人物は反復的な行動や対話に閉じ込められ、時間の経過を示すものはほとんどありません。 この循環性は、プルースト的作品においても顕著なテーマである、閉じ込めと人間の存在の不条理性という感覚を強調しています。
さらに、両方の作家がアイデンティティと自己の本質を探求していることは注目に値します。 プルーストの語り手は、記憶の迷宮をたどりながら、自分自身の感覚と他者との関係を絶えず探求しています。 同様に、『終わりの始まり』の登場人物たちは、自分たちのアイデンティティに苦しみ、他者への依存の中で慰めと絶望の両方を見つけます。 ハムとクロヴの関係、親であり子であり、主人でありしもべでもあるという曖昧な性質は、自己の本質と人間関係の複雑さを探求するという共通の関心を反映しています。
要約すると、マルセル・プルーストの『失われた時を求めて』は、サミュエル・ベケットの『終わりの始まり』に大きな影響を与えました。 記憶、喪失、時間、アイデンティティを探求したプルーストの作品は、ベケット自身の演劇のテーマ的および様式的な複雑さを形作りました。 喚情的なイメージ、循環的な構造、人間の存在の不条理性を探求することで、ベケットは人間の状況の不条理で不穏な探求においてプルーストの遺産を引き継いでいます。 プルーストの影響は、ベケットの劇的な風景の荒涼とした美しさに浸透しており、聴衆に人生の意味と人間のつながりの持続的な本質に疑問を抱かせています。