## ベケットのゴドーを待ちながらの対称性
登場人物の対称性
劇には、ウラジミールとエストラゴン、ポッツォとラッキーという二組の登場人物が登場します。ウラジミールとエストラゴンは、ほとんどの時間一緒に過ごし、お互いに依存し合っています。彼らの会話は、しばしば互いの言葉を繰り返したり、言い換えたりする形を取り、対称的な関係性を強調しています。ポッツォとラッキーもまた、主従関係で結ばれた二人組です。ポッツォはラッキーを支配し、ラッキーはポッツォに従うという関係性もまた、一種の対称性を示しています。
舞台設定の対称性
舞台は、「田舎道。一本の木」としか書かれていません。この簡素で抽象的な舞台設定は、それ自体が対称性を内包しています。一本の木は、舞台の中心に位置し、左右対称の視覚的なイメージを作り出します。また、特定の場所や時間が排除された舞台設定は、劇の普遍性を強調し、あらゆる時代、あらゆる場所に適用可能な物語として、対称的な構造を際立たせます。
時間の対称性
劇は、ゴドーを待つ二人の男の姿を描写しますが、ゴドーは最後まで現れません。一日目と二日目は、非常に似たような出来事が繰り返され、時間の流れが循環しているかのような印象を与えます。具体的な時間軸や歴史的背景が排除されているため、観客は劇中時間の流れを客観的に捉えることができず、その結果、一日目と二日目の出来事の類似性が際立ち、対称性が強調されます。
台詞の対称性
劇中には、登場人物たちの言葉の繰り返しや、対照的な表現が多く見られます。ウラジミールとエストラゴンの会話は、しばしば互いの言葉を繰り返したり、言い換えたりする形を取り、対称的な関係性を強調しています。また、「希望がある」「希望がない」といった対照的な言葉が、劇中に繰り返し登場することで、希望と絶望の対比が鮮明になり、対称的な構造を浮かび上がらせます。
行動の対称性
劇中では、登場人物たちは具体的な行動をほとんど起こしません。彼らはただゴドーを待ち、無駄な会話を繰り返すだけです。しかし、その一見無意味な行動の中にも、対称性を見出すことができます。例えば、彼らは帽子を交換したり、靴を脱いだり履いたりといった、反復的で対称的な行動を繰り返します。これらの行動は、劇全体に漂う停滞感と倦怠感を強調すると同時に、対称的な構造を通じて、人間の存在の不条理さを浮き彫りにしています。