ブレヒトの三文オペラに影響を与えた本
ジョン・ゲイ作『ベガーズ・オペラ』
ベルトルト・ブレヒトの『三文オペラ』は、ジョン・ゲイのバラッド・オペラ『ベガーズ・オペラ』に大きく影響を受けた、20世紀初頭の演劇界に衝撃を与えた作品です。1728年に初演されたゲイの風刺的な傑作は、ブレヒト自身の鋭い社会的解説、記憶に残る音楽性、演劇の慣習を覆すというテーマ上の先見性を備えた作品を作るための、構造的および主題的な枠組みを提供しました。
『ベガーズ・オペラ』は、ロンドンの裏社会の腐敗と偽善を暴くもので、登場人物には、魅力的な犯罪者、腐敗した役人、哀れな貧しい人々が含まれます。このオペラは、主人公のマクヒースと、彼を処刑しようとする泥棒の親分ピーチャムとの物語です。ピーチャムの娘ポリーとのマクヒースの結婚と、彼のその後の逮捕、脱獄、最終的な捕獲は、社会の二重基準と人間の弱点を露呈する一連の風刺的な出来事を織り成しています。
ブレヒトはゲイの作品に感銘を受け、その影響は『三文オペラ』のあらゆる面に見て取れます。ブレヒトは1928年にエリザベート・ハウプトマンの助けを借りてゲイのオペラをドイツ語に脚色する際、その物語の筋、登場人物、テーマを翻案し、ワイマール共和国時代の社会政治的状況に合致させました。
『ベガーズ・オペラ』の影響は、『三文オペラ』の筋書きの類似点に最も顕著に表れています。どちらの作品も、魅力的な反英雄で、法律の両側を行き来する犯罪者の悪用を中心に展開されています。マクヒースはゲイのマクヒースの直接の対応者であり、彼らの冒険は、権力、腐敗、社会のアウトサイダーの窮状という同様のテーマを探求するエピソードの枠組みを形成しています。ブレヒトはゲイの物語の基本構造を維持しながら、ワイマール時代のベルリンの特定の懸念を反映するために、登場人物の動機と社会的状況を巧みに適合させました。
さらに、『ベガーズ・オペラ』で確立された登場人物の原型は、『三文オペラ』における登場人物の創造に直接影響を与えました。例えば、ピーチャムは、腐敗した事業マンであり、自分の利益のために法制度を操作するピーチャムからインスピレーションを得ています。同様に、ポリー・ピーチャムは、マクヒースに対する揺るぎない忠誠心を持つ、機知に富んだポリー・ピーチャムのカウンターパートです。これらの登場人物は異なる文脈に置かれていますが、ゲイの作品で確立された原型を反映しており、社会秩序のさまざまな層における人間の性質の不変さを浮き彫りにしています。
さらに、『三文オペラ』は、『ベガーズ・オペラ』の特徴である、風刺と社会的解説の使用を引き継いでいます。どちらの作品も、風刺を使って、腐敗、階級格差、正義の誤りを露呈しています。権力のある者たちを嘲笑し、社会的不正義を強調する登場人物や状況を通して、ゲイとブレヒトは、自分たちの時代の不平等に疑問を投げかける挑発的な物語を作りました。
音楽はゲイとブレヒトのオペラにおいて重要な役割を果たしており、両作品とも popularなバラッドの曲やオペラのパロディーの折衷的なミックスを特徴としています。ゲイの『ベガーズ・オペラ』は、当時はよく知られていた曲を使用して、オペラの慣習を風刺し、登場人物の行動に皮肉な解説を加えていました。同様に、ブレヒトはクルト・ワイルと協力して、記憶に残る風刺的な歌詞と、ワイマール文化のキャバレーやジャズのサウンドを彷彿とさせる音楽を備えた、歌と音楽のナンバーを作りました。
ブレヒトはゲイの手法からインスピレーションを得て、「疎外効果」（異化効果）として知られる、観客の感情的な没頭を阻害し、劇の社会的、政治的なメッセージに対する批判的思考を促す演劇的手法を採用しました。この手法は、登場人物への語りかけ、舞台上での看板の使用、照明や音楽の非現実的な使用など、さまざまな手法を通じて実現されました。観客の没入感を阻害することで、ブレヒトは観客に劇の出来事を批判的に考察させ、単純なエンターテインメントを超えた社会的な変化のための触媒として演劇の可能性を活用することを目指しました。
結論として、『ベガーズ・オペラ』は、『三文オペラ』に多大な影響を与え、構造的および主題的なテンプレートを提供しました。ゲイの作品の物語の枠組み、登場人物の原型、風刺の使用、音楽の採用からのブレヒトの借用は、彼の傑作の創造に役立ち、それが演劇史の画期的な作品となり、世界中の観客に影響を与え続けています。