## ブレヒトの三文オペラ
### 音楽と歌詞の不協和
「三文オペラ」では、音楽と歌詞の内容がしばしば一致していません。美しいメロディーに乗せて、残酷な犯罪や人間の醜悪さ、社会への痛烈な皮肉が歌われます。これは、観客が感情移入して物語世界に没頭することを避け、作品が持つ社会批判的なメッセージを冷静に受け取れるようにするための、ブレヒトの意図的な演出です。
### ゲストゥス (Gestus) の強調
ブレヒトは、俳優が役柄に完全に成りきって感情を表現する伝統的な演劇のスタイルを否定し、「ゲスムス」と呼ばれる身振りや仕草によって社会的な関係性を明確に示すことを重視しました。登場人物たちは、誇張された動作や表情、セリフ回しを用いることで、それぞれの社会的な立場や権力関係を観客に突きつけます。
### ソング (Zwischenspiel) の挿入
物語の展開とは直接関係のない「ソング」が劇中に複数挿入され、物語の進行を中断します。これらは、観客に現実世界を意識させ、作品の内容について客観的に考察することを促す役割を果たします。ソングの歌詞は、社会の矛盾や不条理を風刺する内容であることが多く、作品全体のテーマをより明確に示唆します。
### タイトルや看板の使用
各場面の冒頭には、内容を要約したタイトルや看板が提示されます。これは、観客が物語に感情移入することを防ぎ、劇世界と現実世界との距離を意識させる効果を狙っています。観客は、あらかじめ場面の内容を知らされることで、登場人物の行動やセリフの裏側にある社会的な意味を読み取ろうとします。
### 照明や舞台装置の簡素化
「三文オペラ」の舞台は、必要最低限の装置と照明で構成されます。これは、虚構の世界観を作り出すよりも、作品の持つメッセージを観客に直接的に伝えることを重視しているためです。簡素化された舞台は、観客の想像力を刺激し、劇世界を現実社会の延長線上に位置づける効果も持っています。