ナボコフの透明なものに影響を与えた本
プルーストの失われた時を求めて
ウラジーミル・ナボコフの不可解でしばしばフラストレーションをためさせる小説『透明なもの』は、その謎めいた主人公、多層的な構造、現実と記憶の流動的な性質の探求により、読者を長い間魅了し、混乱させてきました。ナボコフ自身もこの本の影響について沈黙を守っており、その難解さはさらに増しています。「透明なもの」の複雑な網に光を当てるために、文学批評家は、その形成に貢献した可能性のある様々な文学的前例や哲学的流れを指摘してきました。しかし、ある作品は、ナボコフ自身の著作とインタビューの両方で認められているように、その影響が他のどの作品よりも際立っています。それは、マルセル・プルーストの記念碑的な作品「失われた時を求めて」です。
「失われた時を求めて」と「透明なもの」の関係は、表面的な類似点を超えています。どちらも、過去の幽霊のような領域に迷い込み、時間と意識の迷宮のような性質を探求する、内省的でしばしば独りよがりな語り手の物語です。プルーストの語り手は、マドレーヌに浸したお茶の味によって引き起こされる、一連の不随意の記憶を通じて失われた世界を再構築しようとしますが、ナボコフの無名の語り手は、彼の愛人と詩人としての二重のアイデンティティを明らかにすることを目的とした、より執拗でしばしば苦痛を伴う精神の旅に乗り出します。彼は影のあるグラドゥスという人物です。どちらの小説も、線形の物語よりも、意識の流れのテクニック、回り道、自由連想を重視しており、読者を、語り手の主観的な知覚と記憶の曲がりくねった道に引き込みます。
プルーストの影響は、ナボコフが記憶と時間の性質を探求する方法に最も顕著に見られます。両方の作家にとって、過去は失われた無関係な領域ではなく、現在の瞬間に浸透し、それを形作り、歪ませる生きた貯蔵庫です。プルーストの不随意の記憶の概念は、感覚的なディテールが、過ぎ去った時の忘れられた感情や感覚を解き放つ力を持って、過去の鮮やかでしばしば苦痛を伴う復活を引き起こす可能性があるという考えを中心としています。ナボコフは「透明なもの」の中で、同様の現象を探求しており、彼の語り手は記憶の断片、夢、感覚的印象の万華鏡のような配列を体験し、それらが混ざり合い、境界があいまいになり、読者と語り手の両方に、何が現実で何がそうでないのかがわからなくなります。
さらに、両方の小説は、自己の性質、同一性のとらえどころのない性質、他者との関係を形成する複雑な網について熟考するという共通の関心を共有しています。プルーストの登場人物は、愛と嫉妬、憧れと喪失の迷宮のような関係の網に巻き込まれており、時間の経過とともに変化し、進化するアイデンティティの感覚に絶えず取り組んでいます。同様に、ナボコフの「透明なもの」は、自己欺瞞、欲望、記憶の曖昧な性質によって形作られた自己発見の物語を紹介します。語り手は他の登場人物との関係、特にグラドゥスの妻である不実な恋人との関係を通じて、自身のアイデンティティの断片を再構築しようとしますが、その過程で、自己はとらえどころのない、常に変化する構成物であることに気づきます。
プルーストの「失われた時を求めて」の明確なこだまは、「透明なもの」の全体に響き渡り、その複雑な物語、意識の流れの探求、時間と記憶、自己の幻想的な性質への執拗な焦点を形作っています。ナボコフの作品を読み解くには、プルーストの影響を認識することが不可欠ですが、「透明なもの」は、プルーストの偉大な作品からインスピレーションを得ながらも、独自の、挑戦的でしばしば気が遠くなるような文学的ビジョンを提示する、非常に独創的な作品であり続けています。