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ドストエフスキーの未成年の対称性

## ドストエフスキーの未成年の対称性

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登場人物の対称性

ドストエフスキーは、登場人物を配置する際にしばしば対称性を用いることで知られています。「未成年」においても、主人公アルカージー・ドルゴウキーを取り巻く人物像に、いくつかの対称性を確認することができます。

例えば、アルカージーの両親である、ヴェルシーロフとソフィアは、共に過去の恋愛関係に苦しめられる点で共通しています。ヴェルシーロフは、かつての愛人であるカテリーナ・イワーノヴナへの未練から逃れられず、ソフィアは、ヴェルシーロフとの過去の関係から生じた私生児であるアルカージーの存在に苦悩しています。

また、アルカージーが憧憬を抱く「父」的存在として、善良で道徳的なマカロヴィッチと、冷酷で打算的なステパン・トロフィーモヴィッチという対照的な人物が登場します。マカロヴィッチは、アルカージーに誠実さや勤労の大切さを説く一方、ステパン・トロフィーモヴィッチは、自身の享楽のためにアルカージーを利用しようとします。

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構造の対称性

「未成年」は、アルカージーの「告白」という形式で書かれた手記という体裁をとっていますが、その内容は必ずしも時系列に沿っては展開しません。アルカージーの回想や夢想が随所に挿入されることで、物語は複雑な構造を獲得しています。

しかしながら、細部の分析を行うと、物語の構成には一定の対称性が存在することが分かります。例えば、物語の前半でアルカージーは、「アイデア」に憑りつかれ、金儲けに奔走します。一方、物語の後半では、アルカージーは「愛」に翻弄され、リザやアーシャといった女性たちとの関係に苦悩します。このように、「金銭」と「恋愛」という対照的なテーマが、物語の前後半でそれぞれ展開されることで、一種のバランスが生まれていると解釈することも可能です。

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モチーフの対称性

「未成年」には、繰り返し登場するモチーフがいくつか存在し、それらはしばしば対比的な意味合いを持って現れます。

例えば、「手紙」は、登場人物たちの運命を大きく左右するアイテムとして、繰り返し登場します。アルカージーは、ヴェルシーロフとカテリーナ・イワーノヴナの過去の関係を証明する手紙を手に入れ、それを利用して金銭を要求しようとします。一方で、リザは、アルカージーに宛てた手紙の中で、彼への愛と別れを告げます。このように、「手紙」は、ある時は欲望や策略の道具として、またある時は愛と苦悩の象徴として、対照的な役割を担っています。

これらの要素は、あくまでも「未成年」における対称性の一面に過ぎず、作品全体を貫く明確な対称性について断定することは困難です。しかし、ドストエフスキー作品において対称性が重要な役割を果たしていることは多くの研究者によって指摘されており、「未成年」における対称性の分析は、作品への理解を深める上で有効なアプローチとなり得ると考えられます。

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