シェイクスピアの十二夜の主題
愛
「十二夜」では、愛は中心的なテーマであり、さまざまな形で描かれています。劇中で描かれる愛は、しばしば、欲望、混乱、精神錯乱によって特徴付けられます。
たとえば、オーシーノー公爵のオリヴィアへの愛は、情熱的ではありますが、一方的であり、オリヴィアの兄への深い悲しみによって複雑になっています。彼は愛に酔いしれており、自分の気持ちにふけり、召使いに繰り返し自分の愛の歌を歌わせ、オリヴィアへの愛のために何も食べないと宣言するなど、誇張した方法で表現しています。
オリヴィアのセザリオ（ヴァイオラが男装したもの）への愛は、同様に混乱を招き、社会規範を覆しています。彼女は、本来は男性に期待される求婚者の役割を担い、セザリオを積極的に追求することで、当時のジェンダーの期待に逆らっています。
ヴァイオラのオーシーノーへの愛は、オーシーノーに仕えるために男装しているため、複雑です。彼女の愛は本物ですが、セザリオとしての男装という限界のために、自分の気持ちを表現することができません。
「十二夜」における愛の描写は、しばしばユーモラスです。たとえば、マルヴォーリオのオリヴィアへの妄想的な愛は、劇中の笑いの大きな源となっています。
アイデンティティ
アイデンティティは、「十二夜」におけるもう1つの重要なテーマです。この劇の登場人物は、しばしば、愛、社会的期待、偽りのアイデンティティによって、自分のアイデンティティについて疑問を抱きます。
このテーマを探求する最も明らかな登場人物はヴァイオラです。イリリアの海岸に打ち上げられた後、彼女はセザリオという男性として身を守ることを余儀なくされます。この偽りのアイデンティティを通じて、ヴァイオラは男性の視点から世界を経験し、ジェンダーの役割や期待について洞察を得ます。たとえば、セザリオとしての役割は、オーシーノーとオリヴィアの両方に親密になることを可能にし、そうでなければ得られなかったであろう、彼らの愛と欲望の複雑さを目撃することを可能にします。
ヴァイオラの双子の兄弟セバスチャンも、兄が死んだと信じられているため、自分のアイデンティティの危機に直面しています。彼はイリリアに到着すると、自分の姿を知っている人々に遭遇し、混乱と誤解を招きます。
さらに、「十二夜」の登場人物は、しばしば、恋に落ちた相手の真の姿を見誤り、愛する対象を理想化し、現実的な認識を妨げていることを示唆しています。
欺瞞と偽装
欺瞞と偽装は、「十二夜」の筋書きを動かす中心的なテーマです。これらの要素は、ロマンチックな混乱やユーモラスな状況を生み出すために使用されています。
ヴァイオラの男装は、劇のほとんどの欺瞞の根源であり、一連の誤解や複雑な関係につながっています。彼女の変装は、オーシーノーとオリヴィアの両方に愛されるという複雑な恋愛模様を作り出しています。
いたずら好きなサー・トービー、マリア、フェステは、マルヴォーリオを相手に手の込んだいたずらをし、彼を奇妙な服装と奇妙な行動に導き、彼は狂っていると思い込ませています。このいたずらは、劇のユーモラスな要素を加えるだけでなく、外見と現実の性質について疑問を投げかけています。
「十二夜」における欺瞞と偽装のテーマは、外見が欺く可能性があり、真実はしばしば隠されていることを示唆しています。登場人物は、自分の欲望と他者の本当の性質を認識するために、欺瞞のベールを剥がさなければならないという課題に常に直面しています。
お祭り騒ぎとバカ騒ぎ
「十二夜」は、そのタイトルが示すように、お祭り騒ぎとバカ騒ぎの精神に彩られています。この劇は、伝統的に12日間のクリスマスの終わりに祝われる祭りの日である十二夜に設定されており、社会的規範が一時的に覆され、混乱と歓楽が奨励されます。
サー・トービー・ベルチ、サー・アンドリュー・エギュチーク、フェステなどの登場人物は、このお祭り騒ぎの雰囲気を体現しており、過剰な飲酒、いたずら、陽気さにふけっています。彼らのふざけた態度は、劇にもっと深刻なテーマとは対照的であり、人生の短命さと喜びを大切にすることの重要性を思い出させてくれます。
お祭り騒ぎの中で、社会的階層は曖昧になり、抑制されていた欲望が解き放たれ、人間関係の真の姿と偽りの姿が明らかになります。たとえば、マルヴォーリオに対するいたずらは、お祭り騒ぎのいたずらの限界を露呈し、社会秩序を覆す可能性と潜在的な危険性を浮き彫りにしています。
これらは、シェイクスピアの「十二夜」の主要なテーマのほんの一部です。劇の豊かなテーマ、複雑な登場人物、巧みな言葉遣いは、何世紀にもわたって観客を魅了してきました。