## オースターのニューヨーク三部作の思考の枠組み
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アイデンティティの喪失と探求
オースターの作品では、主人公たちはしばしば不可解な出来事や自身の過去の喪失によってアイデンティティが揺らぎ、それを探し求める旅に出ます。「シティ・オブ・グラス」のダニエル・クインは、電話をきっかけに探偵の役割を演じるうち、自己の境界線が曖昧になっていきます。「幽霊たち」のブルーは、監視対象の生活に没頭する中で、自身の存在意義を見失っていきます。「鍵のかかった部屋」のファンズワースは、姿を消した作家スティルマンの原稿と格闘するうちに、自己と他者の境界が曖昧になっていきます。
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偶然性と運命
登場人物たちは、意図せず巻き込まれた出来事や、偶然の出会いを経て運命に翻弄されていきます。ダニエル・クインは、間違え電話がきっかけで探偵「ポール・オースター」として別人になりすまします。ブルーは、偶然立ち寄った店の店主から監視の仕事を依頼されます。ファンズワースは、ひょんなことから姿を消した作家の謎を追うことになります。
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言語と現実
オースターの作品では、言語が現実を構築する力を持つと同時に、その限界も示唆されています。「シティ・オブ・グラス」では、ダニエル・クインが言葉遊びや記号に翻弄される様子が描かれます。「幽霊たち」では、ブルーが報告書を書き続けることで、監視対象の生活と自身の生活が交錯していきます。「鍵のかかった部屋」では、ファンズワースがスティルマンの文章を読み解くうちに、現実と虚構の境界が曖昧になっていきます。
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都市と孤独
ニューヨークという大都市を舞台に、登場人物たちの孤独が浮き彫りにされます。ダニエル・クインは、妻と息子を失い、孤独なアパートで別人になりすまします。ブルーは、恋人にも自分の仕事を明かせず、孤独な監視生活を送ります。ファンズワースは、姿を消した作家の謎を追ううちに、孤独を深めていきます。