オースターのニューヨーク三部作に関連する歴史上の事件
1. 都市の孤独と疎外：1970年代のニューヨーク市の衰退と犯罪
ポール・オースターのニューヨーク三部作（「シティ・オブ・グラス」「幽霊たち」「閉ざされた部屋」）は、1970年代のニューヨーク市の衰退を背景に、都市における孤独、アイデンティティ、現実の性質を探求しています。
1970年代、ニューヨーク市は深刻な経済危機、財政難、犯罪の増加に苦しんでいました。これらの出来事は、この街のイメージを大きく変え、荒廃と絶望の感覚を生み出しました。オースターの小説は、この時代の雰囲気を捉え、都市の荒廃した景観と、その中で迷子になったように感じる登場人物たちの疎外感を反映しています。
例えば、「シティ・オブ・グラス」の主人公であるダニエル・クインは、孤独な作家であり、妻と息子を失った後、自分のアパートに閉じこもっています。彼は、謎の電話を受けた後、私立探偵として働き始めますが、やがて現実と虚構の境界線が曖昧になっていきます。
ニューヨーク三部作の登場人物たちは、しばしば自分たちのアイデンティティに疑問を抱き、目的や人間関係を求めています。彼らは、この街の匿名性と混乱の中で迷い、孤独と疎外感を経験します。
2. 言語と物語の不確かさ：ポストモダニズムと探偵小説の再構築
オースターの作品は、現実の性質、言語の限界、自己の構築における物語の役割といったテーマを探求するポストモダニズムの影響を強く受けています。ニューヨーク三部作は、これらのテーマを、探偵小説の慣習を再構築し、転覆させることで探求しています。
伝統的な探偵小説では、探偵は手がかりを集め、論理と推論を用いて犯罪を解決します。しかし、オースターの小説では、探偵はしばしば自分自身の主観性と、言語と意味の曖昧さに足止めされます。
例えば、「幽霊たち」の主人公であるブルーは、私立探偵として、ある男性の日常生活を観察する仕事を依頼されます。しかし、彼はすぐに執着に取り憑かれ、観察対象と自分自身のアイデンティティに疑問を抱くようになります。
ニューヨーク三部作は、探偵小説というジャンルを、現実の性質、アイデンティティ、物語の力に関するより大きな疑問を探求するための枠組みとして使用しています。
3. 父親像の不在とアイデンティティの模索
オースターのニューヨーク三部作は、父親像の不在というテーマが繰り返し登場し、登場人物たちのアイデンティティの模索に大きな影響を与えています。
三部作の多くの登場人物は、父親が不在であったり、複雑な関係にあったりするため、自分自身のアイデンティティを確立するのに苦労しています。
例えば、「閉ざされた部屋」の語り手は、幼馴染みの友人が失踪した後、その友人の未発表の原稿を編集し、出版するよう依頼されます。しかし、彼はすぐに友人の過去に引き込まれ、自分自身のアイデンティティと、友人との関係に疑問を抱くようになります。
ニューヨーク三部作は、父親像の不在が、登場人物たちの生活における空虚さと喪失感をどのように形作ってきたかを描き、彼らが意味とつながりを求める旅を浮き彫りにしています。
これらの歴史的、文化的背景は、オースターのニューヨーク三部作における都市の疎外、アイデンティティの危機、言語と現実の不確かさというテーマを理解する上で重要な文脈を提供しています。