## オースターのニューヨーク三部作と言語
ポール・オースターのニューヨーク三部作（「シティ・オブ・グラス」「幽霊たち」「鍵のかかった部屋」）は、
言語と物語、アイデンティティの関係を探求する、複雑で多層的な作品群です。以下に、三部作における言語の役割について具体的な考察を記します。
1. 不安定なアイデンティティと名前の喪失：
三部作全体を通して、登場人物はしばしば名前を変えたり、アイデンティティを失ったり、他人の役割を引き受けたりします。
「シティ・オブ・グラス」では、主人公の作家ダニエル・クインは、探偵のポール・オースターと間違えられ、その役割に次第にのめり込んでいきます。
「幽霊たち」では、探偵のブルーは、観察対象のブラックの生活に没頭するあまり、自身のアイデンティティを見失っていきます。
「鍵のかかった部屋」では、語り手は、失踪した友人である作家ベンサックの原稿を整理するうちに、ベンサックの人生と作品に飲み込まれていきます。
2. 言語の不確かさと現実の構築：
オースターの作品では、言語は現実を反映するものではなく、むしろ現実を構築するツールとして機能します。
登場人物は、言語を通して自己を定義しようとしますが、言語の曖昧さと不完全さゆえに、真の自己を見つけることができません。
「シティ・オブ・グラス」では、クインは探偵の役割を演じることで、新たなアイデンティティを構築しようとします。しかし、彼の言葉は空虚であり、真の自己に近づくことはできません。
「幽霊たち」では、ブルーは報告書に記録することで、ブラックの行動を理解しようと試みます。しかし、言葉はブラックの謎を解き明かすどころか、より一層深めていくように思われます。
3. 沈黙と不在：
オースターの作品では、しばしば沈黙と不在が重要なモチーフとして登場します。
登場人物は、言葉では表現できない感情や思考に直面し、沈黙を選ぶことがあります。
また、不在は、喪失感や孤独感を強調するだけでなく、登場人物のアイデンティティに疑問を投げかける役割も担います。
これらの要素を通して、オースターは、言語と現実、アイデンティティの関係について、深い洞察を提供しています。
三部作は、私たちが当然のように考えている言語の力、そしてその限界について、改めて考えさせてくれるでしょう。