## イプセンの幽霊の対称性
登場人物の対称性
イプセンの『幽霊』では、複数の人物関係に顕著な対称性が見られます。
* **アルヴィング夫人とヨハンヌス・マンダース牧師：** アルヴィング夫人は、かつてマンダース牧師に恋心を抱いていたものの、結婚生活の義務感から、夫であるアルヴィング大尉を選びました。しかし、夫の放蕩な生活態度と、その結果生まれた息子オスヴァルドに遺伝的な病が疑われるようになり、彼女は過去の選択を後悔し、マンダース牧師に心の支えを求めます。マンダース牧師は、アルヴィング夫人への想いを抱きながらも、彼女の幸せを願い、良き相談相手であろうとします。このように、2人は過去の感情を引きずりながら、互いに求め合い、支え合う関係にあります。
* **オスヴァルドとレギーネ：** オスヴァルドは、アルヴィング家の放蕩な過去を受け継ぎ、自由奔放な生き方を選びます。一方、レギーネは、アルヴィング家の使用人として育ちながらも、自分の出自に疑問を抱き、より良い生活を求めて上昇志向を持つようになります。2人は、ともに社会の規範や束縛から逃れようとする点で共通しており、惹かれ合っていきます。
時間の対称性
『幽霊』は、過去と現在の出来事が複雑に絡み合い、互いに影響し合う様子を描いています。
* **アルヴィング大尉の過去：** 劇中で、アルヴィング大尉は既に故人となっていますが、彼の過去の放蕩な生活が、現在に暗い影を落としています。彼の行動は、アルヴィング夫人の苦悩の原因となり、オスヴァルドの病にも影響を与えていると暗示されています。
* **マンダース牧師の過去の行動：** かつて、マンダース牧師はアルヴィング夫人に求婚しようとしましたが、彼女の幸福のために身を引きました。この過去の決断は、現在でもマンダース牧師を苦しめ、アルヴィング夫人との関係にも影響を与えています。
モチーフの対称性
劇中には、対照的な意味を持つモチーフが登場し、作品に深みを与えています。
* **光と闇：** 作品全体を通して、光と闇が対比的に描かれています。オスヴァルドは、太陽の光を生命の象徴として捉え、闇を死の象徴として恐れています。一方、アルヴィング夫人は、過去の秘密を隠蔽するために、邸宅を暗闇に包み続けてきました。
* **真実と虚偽：** アルヴィング夫人は、長年、夫の真実を隠し、世間に対して虚構の幸福を装ってきました。しかし、オスヴァルドの病をきっかけに、彼女は真実を明らかにするべきか、それとも偽りを続けるべきかという葛藤に直面します。
これらの対称性は、『幽霊』という作品に複雑な構造と深みを与え、登場人物たちの苦悩や葛藤をより鮮明に浮かび上がらせています。