## イシグロの「わたしたちが孤児だったころ」とアートとの関係
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絵画と記憶の不確かさ
作中で、主人公クリストファー・バンクスの両親の失踪事件の真相に迫る鍵となるのが、父親が上海から送ってきたとされる絵です。しかし、この絵はバンクスの記憶の中にしか存在せず、実際に彼が所有しているわけではありません。バンクスはこの絵の細部を鮮明に思い出すことができると主張しますが、その記憶が真実であるという確証はどこにもありません。
さらに、作中にはバンクスの回想という形で、彼の過去の人間関係や出来事が語られますが、それらの描写は曖昧で断片的です。読者はバンクスの記憶が歪められている可能性や、彼が自分に都合の良いように過去を再構築している可能性を常に意識させられます。
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写真と現実の虚構性
バンクスの恋人サラは、裕福な家庭の令嬢でありながら、写真家としてスラム街の現実を捉えようとする活動に傾倒しています。彼女は写真を通して社会に真実を突きつけようとしていますが、作中では写真が常に真実を写し取るとは限らないことが示唆されます。
バンクスは、サラが撮影した写真に写る人物の表情や構図が、彼女の意図によって操作されている可能性を指摘します。また、サラ自身が写真に写る自分の姿に、現実の自分自身との乖離を感じている描写も存在します。
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演劇とアイデンティティの構築
バンクスは、幼少期に両親と共に上海の外国人居留地で演劇を鑑賞した経験を持っています。また、彼自身が探偵として活動する過程では、様々な人物になりすまし、虚構の物語を演じることを強いられます。
作中では、演劇という行為が、現実と虚構の境界線を曖昧にし、自己と他者の境界線を揺るがすものとして描かれています。バンクスは、演劇を通して自己を表現する一方で、演じるべき役割によって自己が規定されてしまうことへの不安を抱えています。