## ブレヒトの三文オペラの話法
### 「疎外効果」による観客の突き放し
ブレヒトは、観客が作品世界に感情移入し、物語に没頭してしまうことを避け、「批評的精神」を持って作品を客観的に観劇することを望みました。「三文オペラ」では、この目的を達成するために様々な演劇的手法が用いられていますが、その代表的なものが「疎外効果」（Verfremdungseffekt）です。
### 歌詞と台詞の分離による非現実性の強調
「三文オペラ」では、登場人物の心情を歌い上げるオペラの慣習を打ち破り、台詞と歌が明確に分離されています。登場人物たちは、現実の出来事を語る台詞と、心情とは無関係に物語を解説したり、社会風刺を歌い上げたりする歌を交互に披露します。この手法によって、観客は感情移入を阻害され、作品を冷静に批評的に観劇するよう促されます。
### 劇中劇や舞台装置による現実世界の提示
「三文オペラ」では、劇中劇や舞台装置によって、観客に物語世界が虚構であることを意識させる工夫が凝らされています。例えば、幕間には役者が舞台装置を動かしたり、次の場面の準備をする様子が観客に見せられます。こうした手法は、観客に舞台上の出来事が現実ではなく、あくまで演じられているものであることを再認識させます。
### 皮肉や風刺、グロテスクな表現による社会批判
「三文オペラ」では、皮肉や風刺、グロテスクな表現が多用されています。これは、当時の資本主義社会や道徳観に対する痛烈な批判を表現するためです。例えば、登場人物たちは、貧困や犯罪に苦しみながらも、一見すると紳士淑女のように振る舞い、観客に不快感や違和感を抱かせます。このような表現を通して、ブレヒトは観客に社会の矛盾や不条理を突きつけ、批評的な思考を促そうとしました。