Skip to content Skip to footer

ブレヒトの三文オペラの思考の枠組み

## ブレヒトの三文オペラの思考の枠組み

登場人物の類型化

ブレヒトは、登場人物を善悪二元論ではなく、社会的な役割や階級によって類型化しています。主人公のマクヒィー・メッサーは、盗賊でありながら、その言動には資本主義社会への皮肉が込められています。一方、乞食王ピーチャムは、貧困層を搾取する存在として描かれ、善悪を超えた複雑な社会構造を浮き彫りにしています。

「疎外効果」の利用

ブレヒトは、観客が感情移入することを避け、作品を客観的に分析することを促すために、「疎外効果」と呼ばれる手法を用いています。例えば、歌やナレーションによって、物語を中断し、観客に現実を突きつける場面が随所に挿入されています。また、舞台装置や照明も、現実を模倣するのではなく、あえて人工的なものにすることで、観客との距離を保っています。

資本主義社会への批判

「三文オペラ」は、資本主義社会における道徳の矛盾や貧富の格差を鋭く批判しています。例えば、警察署長であるタイガー・ブラウンは、マクヒィーと旧友であることから、その犯罪行為を黙認しています。これは、法律や秩序よりも、個人的な利益を優先する資本主義社会の腐敗を象徴しています。

音楽の役割

「三文オペラ」の音楽は、物語を盛り上げるだけでなく、社会批判的なメッセージを伝える役割も担っています。クルト・ヴァイルが作曲した楽曲は、ジャズやオペラなど、様々な音楽の要素を取り入れた斬新なものでした。歌詞にも、社会風刺や皮肉が込められており、音楽を通して観客に思考を促しています。

Amazonで購入する

Leave a comment

0.0/5