イプセンのヘッダ・ガーブレルの対極
ヘッダの焦燥と対比的な生の肯定：トルストイの「アンナ・カレーニナ」における愛と社会の網目
イプセンの「ヘッダ・ガーブレル」は、社会の制約と自身の野望との間で苦悩する女性の肖像を鮮烈に描き出す。ヘッダの閉塞感と焦燥は、彼女を自己破壊的な行動へと駆り立て、劇は息苦しいまでの緊張感の中で幕を閉じる。
一方、トルストイの「アンナ・カレーニナ」は、ヘッダとは対照的に、愛と社会、そして個人の幸福という普遍的なテーマを、多面的かつ壮大なスケールで展開する。アンナもまた、社会の規範と自身の情熱との間で葛藤する女性として描かれるが、彼女の物語はヘッダのような閉塞感ではなく、愛と苦悩、そして生の肯定へと向かう。
「アンナ・カレーニナ」は、愛の形態を対比的に描くことで、当時のロシア社会における結婚、家族、そして社会的地位といったテーマを浮き彫りにする。アンナの燃えるような恋と、レビンの地に足のついた夫婦愛という対比は、読者にそれぞれの愛の形態が孕む光と影を突きつける。
また、トルストイは、農村の描写や登場人物たちの思想的な模索を通して、当時のロシア社会が抱える問題にも深く切り込んでいる。これは、個人の内面に焦点を当てた「ヘッダ・ガーブレル」とは対照的な点であり、「アンナ・カレーニナ」が社会全体を映し出す鏡としての側面を持つことを示している。
このように、「アンナ・カレーニナ」は、「ヘッダ・ガーブレル」とは対照的な作風とテーマ性を持つ作品と言える。ヘッダが社会の圧力に押しつぶされる悲劇的なヒロインであるのに対し、アンナは愛と苦悩、そして生の肯定を通して、人間存在の本質に迫る存在として読者の心に深く刻まれる。